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探究中国动画在党领导下的发展历程

 

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 摘    要: 拥有百年历史的中国动画一直走民族化之路,对提升国人文化自信、民族自信,向外传输本土文化有着重要的作用,而这一切都是建立在党的领导之下。在党领导下的中国动画,大致分为初创、成长、繁荣、沉寂、复兴、新时代等阶段,正因为中国动画在每个必经的历史时期呈现出不同的样貌,中国动画的生命才得以延续。

  关键词: 中国动画; 创作; 中国共产党; 发展;

  中国动画的发展好似一个旋转的阶梯,没有平步青云,有的是坎坷、磨难和艰辛。随着共产党在中国不断地强大和发展,中国的动画也默默成长。在共产党领导下的中国动画,大致可以分为初创、成长、繁荣、沉寂、复兴、新时代等阶段,每个历史时期的中国动画因为不同的背景和经历都呈现出不同的风格和特征,体现在价值观的形成和表现上。正因为中国动画有着如此多的经历,中国动画的生命才得以延续。

  一、党领导下的中国动画初创期

  1922年到1948年是战火纷飞的年代,也是中国动画从无到有的初创期。当年中国共产党从日本的侵略者手中成功接收“株式会社满洲映画协会”,随即便将其正式更名为东北电影制片厂。当时由于中国战事频频,动画和电影行业作为新生事物,所经历的是相对宽松的政治和经济环境,这种情况使得大多数艺术家的动画创作较为纯粹。整个初创期的文化政治环境非常沉重,大多数动画艺术家创作的题材都是以救国救亡为主,所以当年中国的动画初创期出现了教化重于娱乐的特征。

  1941年,中国第一部动画长片《铁扇公主》正式问世。在当时的时代背景下,这部片子被认为是真实影射了日本对中国的残暴的殖民统治,将中国人民反抗侵略者的精神以寓意明确的方式传达给了观众。东北电影厂在1947年完成的《皇帝梦》和1948年完成的《瓮中捉鳖》均被认定为中国政治宣传片。可见初创期的动画作品主要起到政治宣传的作用,但也为身处苦难斗争中的中国人送去了欢乐。在战火中诞生的中国动画,经历了无法预料的艰难,注定不平凡。

  二、党领导下的中国动画成长期

  伴随着新中国的正式成立,中国动画快速成长。共产党为东影调来了文艺界的优秀人才,特伟先生是代表党管理和领导中国动画事业的杰出人物。这一时期成功奠定了中国动画的未来之路:内容创作服务于政治。1950年鉴于中国美术片的发展前景,将东北电影制片厂南迁至上海。国家文化部立即抽调了20多名电影艺术家派往上海,成为了文化部在上海电影制片厂的第一个美术片拍摄工作组。由于解放时期的政治和经济环境发生重大改变,文化生活环境也出现了很大的变化和改观,党把革命战争中质朴的共产主义价值观带到了全国,动画的发展也开始蒸蒸日上。
 

  成长期的动画借助稳定的政治社会经济环境、良好的社会制度以及艺术家们的潜心研究和创作,诞生了很多属于中国特有的动画片种,比如第一部彩色木偶片《小小英雄》、中国学派开山之作《骄傲的将军》。由此可见,只有在稳固的历史、文化、政治、社会、经济环境下,一个国家才有可能重新思考自己的艺术作品,从而诞生很多代表国家风华和样貌的动画艺术作品。

  三、党领导下的中国动画繁荣期

  1956年4月28日,毛主席在中共中央政治局第一次扩大会议上明确提出了双百方针。双百方针的制定和提出对于动画艺术创作而言无疑是一种良性的刺激,旨在鼓励动画艺术家进行动画创作时,从世界和我国丰厚的文化底蕴和悠久历史中找寻创作灵感,为中国动画的文学艺术创作发展指明了正确的方向。国家为上海美术电影制片厂的运作提供了大量物质的保证和有力的技术支持,为这些艺术家工作者提供稳定的艺术创作环境。同时我们国家特别赋予了一些优秀动画工作者“国家干部”“人民艺术家”的荣誉称号,极大提高了这些动画艺术家的社会影响力和地位。

  繁荣期的动画开启了中国民族化的艺术探索之路,直接促成了“中国学派”的横空出世。繁荣期的作品有很多,尤为经典的是《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》。之后美影厂正式拉开了中国动画高产的历史帷幕,美影厂共设计制作和完成了动画片103余部,无论是在作品形式设计还是艺术内容上都取得了具有突破性的创新。动画作为文艺创作的重要组成部分进入到黄金时代。

  四、党领导下的中国动画沉寂期

  “文革”时期是中国动画的沉寂期,这个沉寂的时期也使中国的动画产业暂停了发展脚步。1964年,发生了四清运动,对《牧笛》《孔雀公主》《小梅的梦》等一批优秀的动画片作品进行了“清算”。整个“文革”时期玩动画是一件奢侈的事,世人更多注重的是中国动画作品的社会政治和经济效应。这一时期的沉寂,使得80年代外国的动画开始进入国内动画市场。当时,中国的动画根本无力与国外对抗,但正因如此,国外动画也起到了鞭策的作用。

  五、党领导下的中国动画复兴期

  “文革”结束后,国门打开,动画电影的拍摄和创作慢慢地开始了复苏。中国共产党在这一时期对动画的创作进入到了一个全新的阶段和转折期,大量“文革”前已经制作完成的影片和动画得以复映,“文革”后的动画导演相继在创作的舞台上充分发挥自己的天赋和才能。

  这个历史时期的中国动画为了适应环境的变化进行了很多新的艺术探索和尝试,将民族化的艺术探索深入到了最本质的核心,创作推出了四部长片动画,其中包括王树忱导演的《哪吒闹海》。《三个和尚》是我国最经典的国产动画,为我们打开了新的艺术创作之路。这部动画影片超越了传统语言的束缚和限制,代表动画哲理短片的最高艺术成就,也被国外媒体认定为中国学派的代表作。

  六、党领导下的中国动画新时代

  伴随着改革开放,动画行业在全国范围内逐步盛行。1990年国家广电部在北京召开了首次全国动画联席会议。在此次联席会议中,不仅总结了中国动画的辉煌发展历史,而且深入分析了当下的现状和困难,同时也提出了希望中央政府从政策上重点扶持发展动画制作单位。从2000年起,国家陆续出台了一系列政策。比如2000年中国共产党十五届五中全会在北京召开时,为中国的动画加上了产业的一个后缀,党对未来中国动画的发展进行了重新的产业战略布局定位;2006年5月,国务院转发九部委《关于支持国产动漫产业发展的若干意见》,正式将我国的动漫动画行业重新定义为高科技战略新兴产业。

  习近平在主持召开文艺工作座谈会时指出,中华优秀传统文化是中华民族的根,是滋养中华文化的营养液。新时代的我们,传承优秀传统文化,并赋予它新的时代气息。动画的发展之路,要坚持党的领导,走民族化的道路,动画发展的前景将更加光明。因此纵观整个中国动画的生存与发展历史,坚持中国共产党的领导、坚持动画民族化是实现中国动画二次繁荣的根本真理和动力所在。

  七、结语

  纵观中国动画片的发展脉络,是辉煌而又曲折的,经历了建国初期的萌芽探索、中国动画学派的诞生与繁荣、市场经济浪潮下的短暂低谷以及新时代以来的产业崛起。现如今的中国动画人都在进一步挖掘中国文化的深度和广度,利用政策的完善、市场的形成和技术的成熟,将优秀的文化价值通过动画影像表达出来,讲好中国故事。但在飞速发展的社会环境下,中国动画是否可以克服浮躁,每一个作品都精雕细琢,在文化价值和审美观念等方面探索创新成为了关键。未来的发展依旧要坚持党的领导,走具有中国特色的动画产业发展道路,永葆匠人精神,永远鲜活。
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